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为什么京剧难以产生新流派
2004/05/13


   京剧产生发展200年来,在上世纪前期开始空前发展,成为让人心服口服的国剧,涌现出了诸多优秀的艺术家,一时间流派林立,剧目也异常丰富,其中前后四大须生、四大名旦、四小名旦最为出名,至今常演的剧目仍是他们各自的经典,传人也以这几派为多。在圈里圈外如今都在谈论振兴京剧、培养新人之时,人们关注的,还多集中于某某是哪派传人,像与不像,却很少有人提及从四大须生、四大名旦几十年来再未有新流派产生,原因主要有以下几点:

   首先,院团体制不同于以前的戏班组团,以前是以角儿为中心,自己挑班匹配琴师及合作者,演员根据自身条件来排剧目,设唱腔,因而久之能形成流派。现在的剧团并不是以流派而组,那种气氛没了也就难以创新派了。

   其次,过去的演员指着唱戏吃饭、养家糊口,所以必须有真东西才行,即使条件不太好,也得千方百计想辙,程砚秋愣是挤出一程派,如今还风光无限。而且那时竞争也十分激烈,稍一松劲儿,就会被淘汰。当时四大名旦曾较着劲儿排新戏,也带动了新剧目的发展,而且每个流派都有代表剧目。这点有如市场化下的歌手,不用人下任务,自己就去找发展,唱新歌了,否则在人才辈出的年代很快就被遗忘了。

   现在的演员是出了名的不指着,没出名的指不上,而且哪派哪派的还纠缠着学得像不像,缺少自创意识,巴不得指着老师吃饭呢,有了“大师弟子”的牌子且能红火一阵呢!

   第三,演员普遍缺乏创新意识,有些已经基本自成一体了,却不敢说明。虽说有些演员缺乏创新意识,凡事指着牌子,导演、作曲来协助,但在一些极为优秀的演员身上也可见端倪。比如现在人们都在讨论于魁智到底是杨(宝森)、余(叔岩)、李(少春)哪一派,他的唱腔中都有,至于将来能否成派,还得看功夫,不过势头是不错。

   还有李维康,她的唱腔、做派、剧目都有代表性,已明显区别于前人及其他派别,完全可能形成一个新派别。再如刘长瑜,她的花旦戏与正宗荀派的又有不同,而且有代表剧目,有自己做、唱的特点,也具备了产生新流派的条件。但她们均未敢说自成一体,或许梨园行规矩颇多,但出新是好事,意味着发展,说也无妨。

   另外,流派的传播也是一个问题,有些流派当年十分优秀,却因传人少或不爱传而消失了。衡量流派的条件不外乎唱腔、剧目、传人,四大须生、四大名旦之所以流传甚广,积极传播是个重要因素,梅派最为典型,梅家积极传授使其成为最大的旦角派别,张(君秋)派也是如此。奚(啸伯)派本来是小派,但因有了欧阳中石和张建国这二位优秀人才而成为亮点,言(菊朋)派如无言兴朋可能就没了。马(连良)派被一致认为是须生中最好听的,目前却面临了危机。张学津是老一辈里最出色的,他对马派传播的作用不可低估,可再往下似乎只有朱强一人扛着了,朱强绝对是位优秀马派老生,而且善于取长补短,还可抵挡一阵,如再无后来人,马派就危了,到那时恐怕悔都来不及了。

   在质疑难创新派之际,老流派的流传同样重要,有老才有新,没有了老的基础也难以出新,所以继承一些优秀流派同样会对创新有促进。幸好,最近一些年轻演员有了这方面的意识,所以创新不是不可能,恐怕只是时间早晚罢!

   

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